【韓流…外熱內冷】

◎ 譚淑珍

當Netflix、Apple TV+與Prime Video等全球串流服務平台，紛紛砸重金競相推出韓國主題的原創作品時，韓國本身的影視產業卻陷入困局中。

事實上，當Netflix等全球串流平台競相投入製作韓國的影視作品，並在全球發行時，看似是韓國文化輸出的大勝利，然而，當從全球的視角回歸到韓國當地時，韓國整個影視產業是陷入了投資減少、業績疲軟、報酬率低的困境中。

依據韓國通訊委員會2024年的報告，2019年～2023年，韓國國內製作的電視劇數量從109部下降到77部，相反的全球串流平台製作的電視劇數量則從3部增加到22部，就成長幅度而言，一個是負，一個是增長7倍多。

電影產量更慘，包含計畫中的片子總計只有25部，對比2020年發行58部電影，可說是減了一半還打折的狀況，如果與2000年～2019年相較，當時每年都有發行60～100部電影，「25」這數字，只有一個「慘」可形容。

不論影、視作品的發行量所以會驟減，關鍵原因是近來的投資報酬率都太低。依據韓國電影振興委員會（Kofic）的報告，韓國商業電影在2022年的平均報酬率為-12.55％，2023年為-30.98％，這樣的投報率自然讓投資人卻步，也讓韓國五大電影投資與發行公司：CJ ENM、樂天娛樂、Plus M娛樂、NEW以及 Showbox紛紛暫停或放棄投入拍攝新片的計畫。

缺乏全球發行網絡

當韓流狂掃國際影視市場時，韓國本身卻呈現疲態的怪奇現象，韓國的學者、專家分析認為，韓國雖然在製作方面表現出色，但在投資、發行和收益方面卻較為薄弱，特別是，缺乏強大的全球發行網絡，於是漸漸的就會往全球串流平台，例如Netflix等靠攏。

特別是，韓國四大名導之一的李滄東放棄了在國內發生新片計畫，轉而與Netflix合作，震驚韓國影視界，也讓韓國感到憂心：這是否凸顯了韓國電影產業逐漸衰落的事實呢？

當出現憂心時，韓國影視產業界與輿論界自然會開始探討：為什麼？並試圖找到答案。結果，他們發現韓國影視產業界長期以來，陷入避免失敗與承擔風險的迷思，於是經常會複製過去成功的經驗，或是改編、翻拍已經受歡迎的故事，而不是真正的創作。

當改編、翻拍或複製成功經驗成為一種「成功的秘訣」，進而反覆出現成為的模式時，新鮮感自然漸失，整個影視圈作品自然會顯得單薄且缺乏多樣、多元的元素，當觀眾開始失去興趣，票房自然會滑落，票房不佳，報酬率當然不會好，惡性循環下，投資者也就愈來愈不願意投錢進去。

培育新興創作者求轉機

於是，為了形成良性循環，韓國影視產業界與輿論界提出的解方是，過去十數年來經常提到的要培養新一代人才，以及要支持新興創作者，而不是依賴人氣與名氣，要重視演員而不是明星。

然後，再一次的倡議：「只有生活在韓國的韓國人，才能講述韓國故事」的觀念需要轉變，意即要海納百川，要開放心胸接受全球的創意，不是只有「韓國製造」才是韓流。

（摘自114/11/3工商時報）