【失樂園：瞭解是改變的開始】

◎蔡銀娟

大約九年前，臺灣爆發一起育幼院大量性霸凌案。在看到相關新聞時，我非常震撼，也對這些孩子的遭遇感到不捨。許多孩子因為原生家庭失去功能，被政府安置到育幼院。然而，有狀況的育幼院不但沒能好好照顧這些心靈受創的孩子，反而讓他們遭受傷害，這讓我十分心痛。

後來，在閱讀更多深入報導後，我發現臺灣其實有更多非常用心的育幼院。他們的社工跟生輔員很努力照顧孩子，卻因為種種資源限制、一般民眾及企業的不理解、政策跟法令上的不完善等問題，而面臨異常艱辛的困境。於是，我想把這個議題拍成電影，讓更多人瞭解這些育幼院孩子及社工面臨的困境。

由於《失樂園》的主軸是相當嚴肅的社會議題，在創作過程我們面臨重重困難。二〇一七年時，我自己先拿出一筆資金，聘請了田調夥伴，訪談各地育幼院社工、生輔員、替代役男、主任等人員，也參觀不少育幼院；同時，我也努力申請各種補助及投資，卻頻頻碰壁。忙了快一年後，我的資金都燒光，只好先擱置這個題材，去創作《火神的眼淚》。

二○二一年，《火神的眼淚》播映完畢後，我想起這個被擱置數年的題材，心裡十分掛念，又繼續尋找資金。最終，我很幸運獲得挹注，得以繼續田調與蹲點，也得到拍攝製作的資金。然而，這部電影的拍攝難度很高。除了片中有大量兒少演員與三隻狗演員，還由於育幼院的室內結構與設計跟一般住宅很不同，因此，我們若是去租一般的民宅來拍攝會很失真，只能去真正的育幼院取景；此外，我們還得處理國外機場等拍攝場景……

但令我感動的是，劇組夥伴及演員們非常兢兢業業地面對這個題材。在籌備期間，劇組主創以及飾演資深社工的演員，分批去到育幼院蹲點；飾演貧困年輕人的演員，則特別去學習灑農藥跟搬運金紙。我們的後期夥伴也不遑多讓，他們花了很多時間精雕細琢後製工程，甚至舉辦多次試片，重新處理故事結構與順序。謝謝所有夥伴們的耐心與用心，才能讓本片這麼流暢地呈現在觀眾面前。

我還要謝謝宣發夥伴的努力。我知道這部電影實在很沉重，臺灣觀眾並不喜歡進戲院看沉重的社會議題電影，加上我們的宣發預算也不高，要吸引觀眾進戲院觀賞本片，並說服各戲院上映我們電影，本身都是相當艱難的任務。

從田調編劇、拍攝製作到宣發上映的這些年，我獲得許多社工、生輔員、影視界朋友、文策院、文化部、臺中市、桃園市、臺北市以及一些親友的幫助，實在萬分感謝。在眾人的付出下，我們才得以克服萬難將這部電影呈現給大家。在電影殺青後，有些劇組夥伴竟然默默成為育幼院的定期定額捐款人，而且指定用途在生輔員身上。我是隔了一兩年後才知道這件事，覺得好感動也好欣慰。

《失樂園》是個只有兩個小時的電影，無法像一部影集般深入處理很多議題，但我希望這是個起點。透過這部電影，我期盼更多人理解，要照顧好一個育幼院的孩子，最關鍵的並不是白米食物或衣服（雖然這些也很重要），而是照顧孩子的大人，是那些用心陪伴孩子的社工跟生輔員。對於一個曾被多次遺棄、或被長期家暴甚至性侵的孩子而言，讓他的生命有一段比較美好的時光，讓他體驗到有人關心他的感受、尊重他的身體界線、會信守承諾、用心陪伴他成長……這樣的生命體驗就像一道冬日的陽光，雖然不能吃、不能喝，卻可能溫暖一個孩子冰封多年的心。這些投注的照護，未必會在一兩年內就讓孩子脫胎換骨，但至少能在他們心中埋下一顆種子，也許在未來離院後某天發芽，甚至開花結果。

我也期待透過這部電影，讓我們的社會更瞭解育幼院的孩子、社工跟離院生面臨的處境，希望有更多人伸出援手幫助他們，也更加改善現行的政策與制度。

你看過《失樂園》了嗎？無論是電影還是小說，都很歡迎你入園，一起來瞭解跟體會這些人物的世界。

（摘自衛城出版《失樂園》）